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明年是上海美专确立110年,“百年见证——刘海粟与上海美专教育改造研究展”克日在上海刘海粟美术馆展出。

展览以上海美专教育改造为主线,力争还原在20世纪初新文化运动之下的“美术革命”,随着康有为、蔡元培、陈独秀、吕澂、刘海粟的文献和作品在展览中逐一亮相,也揭开了百年大变化时代的美术风云。从早期一味的口号性“美术革命”,到1925年刘海粟揭晓《昌国画》一文,再次强烈表达在西风渐盛的思潮下,更当挖掘祖国的艺术传统。厥后中国画在上海美专第一次纳入现代教育成为一门学科,也成为中国近代美术教育主要的一页。这些美术教育改造的路径,对于当下,又有哪些思索?

值得一记的是,上海美专旧址在今顺昌路,1950年月以后,随着上海美专的迁徙,顺昌路这栋修建也从校舍转变为民居。现在顺昌路地块正在征收,上海美专修建是否保留也牵悦耳心。《汹涌新闻·艺术谈论》在采访中得知,上海美专作为见证中国近现代美术教育的主要物证,其修建一定会获得珍爱,现在详细方案尚未确定。

“百年见证——刘海粟与上海美专教育改造研究展”展览现场

1919年1月15日,《新青年》6卷一号揭晓了吕澂的《美术革命》和陈独秀的回应《美术革命——答吕澂》。吕澂在文中着重指斥那时的美术现状,并以绘画为例指出那时美术的坏处,并不无偏激地指出:“我国美术之弊,盖莫甚于今日,诚不能不极加革命也。”

《新青年》上吕澂的《美术革命》和陈独秀的回应《美术革命——答吕澂》,被以为以艺术之名举行的一场头脑革命和社会革命。

新文化运动下的上海美专

在吕澂和陈独秀“一唱一和”正式拉开“美术革命”的帷幕之前,革命的暗流已经四处涌动。1917年,蔡元培揭晓了著名的《以美育代宗教说》,同年,康有为在《万木草堂藏画目》开篇指出:“中国近世之画衰败极矣,盖由画论之谬也。”。

刘海粟,《一天园图》(上),1923。“一天园”为康有为在西湖边改建的园林,那时刘海粟与儿子在园中避暑,并写生;下为《写生图》

康有为、蔡元培、陈独秀等在“新文化运动”中的看法,指导了厥后上海美专的教学,上海美专成为“新文化运动”“美术革命”的主要实践场。在此次“百年见证——刘海粟与上海美专教育改造研究展”中,《康有为赠刘海粟怀拉飞尔行书诗轴》、《梁启超赠刘海粟天行健行书轴》、蔡元培《行楷轻车熟路》、《陈独秀赠刘海粟行草行无身处七言联》,虽仅是书法,但却见他们与刘海粟的来往和他们自己的艺术看法。

展览现场,《陈独秀赠刘海粟行草行无身处七言联》,1932年

好比,作为较早“放眼看天下”的中国人,康有为的《赠刘海粟怀拉飞尔行书诗轴》对中西方艺术举行了对照,他将中国画自元明清以来的状态形容为“衰败”,主张“以复古为更新”,恢复已有但被抛弃的写实传统。而他以带着金石味的书法写文艺中兴时代的拉斐尔,也可谓身体力行地践行自己对美术改良的看法。在这幅行书诗轴题跋的最后,康有为对刘海粟的上海美专给予了无限的希望。

展览现场,左为康有为《赠刘海粟怀拉飞尔行书诗轴》(1920年月);右为《梁启超赠刘海粟天行健行书轴》(1920年月)

实在,刘海粟和康有为结识于1922年3月,“天马会”展览,此时上海美专已经步入正轨。

在此之前的1918年春,蔡元培专门为上海美专题写了“闳约深美”四字,并欣然接受上海美专校董会主席一职,且推荐梁启超、袁希涛、沈恩孚、黄炎培等社会绅士担任校董。

展览现场,康有为《行楷轻车熟路》,1920-1930年月

但蔡元培与刘海粟首次碰头却在1921年,这一年,刘海粟还在探望住院的蔡元培时,偶遇了陈独秀。彼时,陈独秀正以五四运动的首脑和《新青年》杂志的主编而名闻天下,刘海粟则由于在上海开办美术专门学校和主编《美术》杂志而惊动中原。两人一见如故,像熟识已久的老同伙般泛论起来。至于展览中展出的《行无身处七言联》要写于十年后,刘海粟旅欧归国回到上海,听闻陈独秀遭 *** *** 逮捕,被关押在南京,心里悬念,前往南京探访身陷牢狱的陈独秀,此为陈独秀狱中所赠,此为后话。

实在刘海粟与陈独秀的联系,早在1919年《新青年》中《美术革命》一文中已经形成,陈独秀对答回应的吕澂是那时上海美专的校务长。

1920学年,上海美专教职员合影

吕澂“美术革命”下的《美术》杂志

吕澂(1896—1989),1915年与留日学生配合否决日本侵略中国而 *** 回国,1919年头,他的《美术革命》一文引起了刘海粟的关注,他盛邀吕澂至上海美专任职。1920年9月,吕澂来到上海美专担任教务长一职,肩负“美学”“美术史”等课程的教学义务,并任《美术》杂志主编。

在吕澂来到上海美专之前,美专的教务长划分由丁悚、张聿光担任,他们那时相对精于适用美术和广告招贴画的绘制,而吕澂的到来则希翼确立“美育的美学”的理论系统。在他的辅助下,上海美专也确立了专门学校的规模。

吕澂《西洋美术史》(上海美专课本)

此次展览展出了吕澂为上海美专编纂的《西洋美术史》课本,以及美学类出书物。虽然只打开了《西洋美术史》课本的导言一页,但从可见他引入西方艺术的教育理念。

而展柜中按年月排开的《美术》杂志,也更能看出“新青年”理念在美术上的生长。这本1918年11月25日开办的学报,是我国第一本美术学术杂志,李瑞清为首期题写的“学术”两字,定位了《美术》杂志的学术基调。

展览中展出的《美术》杂志,这本1918年11月25日开办的学报,我国第一本美术学术杂志

此时的李瑞清为两江师范学堂监视(即校长),他竭尽全力提倡国学、科学、艺术,也正是他上任后的鼎力改造,使两江师范成东南一大学府。他还创设图画手工科,设立画室及有关工厂,并亲自解说国画课,增设音乐科,培育了中国最早的近代美术师资和艺术人才。张大千、胡小石也出自他的门下。而结业于两江师范图工科的吕凤子对中国美术教育影响很大,而他的胞弟就是吕澂。

吕凤子,《高士图》,1947

从1921年3月第2卷第4期最先,《美术》由吕澂主编,第2卷第4期上吕澂一人揭晓了《美术品与美术家的人格》、《未来派画家之主张》等四篇学术文章。同时,在该期上刊发了两则启事,其中之一为“本刊第三卷第一号,预定出后期印象派专号。第二号作为现代雕塑专号”。

刘海粟,《临塞尚蓝色花瓶》,1920-1930年月

1921年7月的第3卷第1期《美术》杂志出书了“后期印象派专号”,以塞尚的自画像为封面,收入了琴仲(刘海粟)的《后期印象派的三先驱者》、刘海粟的《塞尚的艺术》、吕澂的《后期印象派绘画和法国绘画界》以及俞寄凡的《印象派绘画和后期印象派绘画的对照》等文章。第一次向国人周全先容了后期印象派的学术头脑。

《美术》杂志出书的“后期印象派专号”

《美术》杂志也对应着新文化运动后上海美专举行了一系列教育改造,其牵涉面极为普遍,可谓深刻影响了中国美术教育建制及现代美术运动的历程。

吕澂的美学出书物

刘海粟改造与上海美专

1919年,刘海粟赴东京旅行第一届“帝展”并考察日本的美术展览会及美术教育事业,回国后撰成《日本新美术的新印象》一书,并请吕澂为这本书作序。从日本带回来的履历也对美专的教育改造有主要意义。1920年,上海美专宣布增设“中国画科”“雕塑科”和“工艺美术科”,刘海粟也辞去除美术学校以外所有的职务、集中精神于学校之事。

《石井柏亭集》上下册,1932年

而提出“美术革命”口号、确立“美学”研究领域的吕澂,却转而主攻佛学,成了中国美术学史上的过客。吕澂之后,吕凤子、李毅士等先后任教务长,诸文韵、钱瘦铁、丰子恺、潘天寿等进入“中国画科”任教,美专中坚师资还包罗有陈抱一、陈大羽、陈之佛、傅雷、关良、黄宾虹、腾固、朱屺瞻等。

潘天寿编纂的上海美专国画课本

1925年刘海粟揭晓《昌国画》一文,再次强烈表达在西风渐盛的思潮下,更当挖掘祖国的艺术传统。在这样的头脑指导下,中国画作为传统的本土艺术,在上海美专第一次纳入现代教育成为一门学科,也成为中国近代美术教育主要的一页。1926年,美国费城举行世博会,上海美专的先生走出国门,组团将中国画首次送上了世博会的舞台,让众人一睹传承与开拓中的中国画。

钱瘦铁《顺风顺水送轻舟》,1957

1926年,上海美专开设音乐科,也成为学步中的中国艺术教育的一次探索,贺绿汀、程懋筠、萧友梅、黄自等音乐家都曾是音乐科西席。在展览展出的文献中,另有徐朗西编写的社会学内容,而在1930年月就将“艺术与生涯”联系,现在也不外时。

谢海燕、徐朗西等上海美专先生编纂的课本和出书物

1926年至1952年,上海美专校址来到菜市路(今顺昌路),那时的教学楼成为现在上海美专16处校址中,唯一留存的修建。1952年9月,经天下高等学校院系调整,上海美专与苏州美专、山东大学艺术系合并为华东艺术专科学校,迁至江苏无锡社桥。至此,以“上海美术专科学校”为校名的教育机构宣了结止,刘海粟的主要精神便转向了艺术创作。

往后,顺昌路这栋修建也从校舍转变为民居。现在顺昌路地块正在征收,上海美专修建是否保留也牵悦耳心。汹涌新闻记者在采访中得知,美专修建为珍爱修建不会拆除,但会凭证整体设计做调整,现在详细方案尚未确定。

上海美专(顺昌路)旧址,弧形楼梯


2021年6月,顺昌路上海美专旧址

回首百余年前新文化运动下的上海美专,以“美术革命”的美学美育回应了社会呼叫的时代先声,与胡适“白话文运动”一样,同样是在叫醒民众、以艺术之名举行的一场头脑革命和社会革命。

蔡元培、康有为等的看法无疑为吕澂、陈独秀奠基了基调。但他们都不是画家身世,在陈独秀、吕澂的文中,“美术革命”无法落着实画面上的表述。刘海粟在1919年《画学上需要之点》一文中以为,“写实”才是改良或重振中国画的途径和目的。

虽然现在看来“美术革命”对传统绘画的论调难免偏激,但无疑是有那时的靠山的,矫枉需要过正。

展览现场,陈衡恪作品《燕来红》(1922)

固然,革命并非那时唯一的论调,写实也并非那时唯一的出路,那时也有金城、陈衡恪、黄宾虹等文人画家坚守着中国画的传统。上海美专开设中国画科也是重新审阅自己民族传统的显示。

20世纪中叶,陈之佛、傅抱石、李健、俞剑华等编纂的中国字画相关图书和课本。

在上海美专确立110周年之际,面临当下的美术和美术教育,在中国传统古典文脉的字画天下、从革命文艺到社会主义文艺的天下、国际视野构建出的现代艺术天下犹如洋流夹杂、相互动态交织的状态下,美术教育与美学头脑的偏向又为何?

展览现场

注:上海美专历史上先后有“上海图画美术院”“上海图画美术学院”“上海美术学校”“上海美术专门学校”“上海美术专科学校”等多个校名,本文均简称为“上海美专”。

“百年见证——刘海粟与上海美专教育改造研究展”将展出至2022年6月。

展览现场


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